時政熱點：“詩中有畫”與“畫中有詩”
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從大年初一開始，中央電視臺連續(xù)十天在黃金時段播出了《中國詩詞大會》(第四季)的10場賽會。在每一場賽會的“圖片線索題”環(huán)節(jié)，點評嘉賓北京師范大學(xué)文學(xué)院教授康震都在觀眾面前現(xiàn)場作畫，展現(xiàn)了一種“詩中有畫”與“畫中有詩”的文學(xué)境界。
“詩中有畫，畫中有詩”，是我國論詩、論畫的傳統(tǒng)標(biāo)準(zhǔn)之一。最早提出這個標(biāo)準(zhǔn)的，是北宋大文學(xué)家蘇軾。他在觀賞王維的詩畫后評價說：“味摩詰之詩，詩中有畫;觀摩詰之畫，畫中有詩。”王維深知畫與詩應(yīng)該相互滲透的道理，所以他非常器重繪畫，自稱“宿世謬詞客，前身應(yīng)畫師。”不過，王維的繪畫真跡久已失傳，但他的詩中，充滿畫意的句子確是俯首皆是。如：“人閑桂花落，夜靜春山空”(《烏鳴澗》);“荒城臨古渡，落日滿秋山”(《歸嵩山作》);“空山新雨后，天氣晚來秋”(《山居秋暝》);“回看射雕處，千里暮云平”(《觀獵》);“輕陰閣小雨，深院晝慵開”(《書事》);“水國舟中市，山僑樹杪行”(《曉行巴蜀》);“遠(yuǎn)樹帶行客，孤城當(dāng)落暉”(《送別》);“返影入深林，復(fù)照青苔上”(《鹿柴》)……
所謂“詩中有畫”的“畫”，就是讓人由內(nèi)心去領(lǐng)會，盡情地去馳騁想象。宋代時，畫院招考大多都以一些佳句為題，如“深山藏古寺”“竹鎖橋邊賣酒家”之類，讓眾多的應(yīng)試者據(jù)此作畫，將“畫中詩”變成“詩中畫”，然后擇優(yōu)錄取。有一年，畫院出的考題是“野水無人渡，孤舟盡日橫”，應(yīng)試者大多畫了渡口、孤舟，想象豐富一點的或在船舷上畫一只單腿站立的鷺鷥，或在孤舟旁畫一對悠閑戲水的鴛鴦，或在船篷上畫一只閉目歇息的烏鴨，以說明“無人”。然而一位高手偏偏畫了一位上了年紀(jì)船夫，對著茫茫水天，怡然自在地吹著笛子，小船系在岸邊，水中幾株蘆葦隨風(fēng)晃動，一群水鳥仿佛伴著笛聲而舞。成績揭曉后，有些人對這幅作品名列榜首表示不服，提出質(zhì)疑：明明說“無人渡”，這畫上卻有人，難道我們的畫不比這幅畫更切題嗎?主考官回答說：只是說沒有人要渡，沒說連擺渡的艄公也走了呀!
中國的山水畫，是一種“寫意”，給人們留有充分的想象余地，因此詩、畫更容易相通，更容易達(dá)到“詩中有畫”“畫中有詩”。李白的“床前明月光，疑是地上霜;舉頭邀明月，低頭思故鄉(xiāng)”，其情其景宛然可見。著名畫家石濤據(jù)此畫了一幅美妙的山水小品：明月、青山、瓦屋，沒有拘泥于詩中的“床前”“舉頭”“低頭”的描繪，而是把景從室內(nèi)移到室外，進(jìn)一步把作者詩作中那種執(zhí)著而恍惚的情緒表現(xiàn)了出來。
在《中國詩詞大會》(第四季)第八場的賽會上，康震教授現(xiàn)場作了三幅畫，將“春色滿園關(guān)不住，一枝紅杏出墻來”“兩岸猿聲不住，輕舟已過萬重山”“星垂平野闊，月涌大江流”三聯(lián)古詩的意境出神入化地展現(xiàn)于紙上，而選手也從三幅畫表現(xiàn)的意境猜中了三聯(lián)古詩，贏得了觀眾的陣陣掌聲，使賽會出現(xiàn)了高潮。
文/袁文良
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